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柳贝特的恩师，西班牙吉他大师：弗朗西斯科·塔雷加
1898年，“米盖尔·柳贝特”开始在一些私密性聚会上举办一些私人演奏会。1900年，他遇到了泰雷加的赞助人康“塞普西翁·雅各比”（Concepción Jacoby），此人后来成了柳贝特的赞助人，他帮助柳贝特开创了他的国际演出事业。他的第一次的公开演奏会于1901年在巴伦西亚音乐学员举办。同年，他也在塞维利亚和马拉加的音乐学院表演，并被授予了荣誉教授的头衔。1902年在康梅迪亚大剧院演出，1903年在马德里为西班牙皇家成员演奏。
1904年，由著名的钢琴演奏家“里卡多·瓦因斯”大力推荐，柳贝特第一场西班牙之外的演奏会在巴黎举行。首次在艺术先锋之地巴黎的表演，很明显柳贝特还是很受眷顾的，因此他于1905年又回到了巴黎并定居那里，在那些久负盛名的地方演出，像巴黎圣乐学院、La Trompette以及国家音乐厅等等。根据“罗纳德·帕赛尔”所说，柳贝特在巴黎一直住到1910年。在“布鲁诺·托纳兹”所写的传记性随笔中，柳贝特于1910年又回到了巴黎。但是据帕赛尔讲，他那一年很可能临时搬到了布宜诺斯艾利斯居住。在那里，主要在“多米尼哥·布拉特”（1933年的吉他演奏家大辞典的作者） 、“胡安·安尼多”（“玛利亚·路易莎·安尼多”的父亲）以及“罗梅罗·费尔南德兹”出版社的“鲁伊兹·罗梅罗”的安排下，他作了一系列的巡回演出，足迹遍及南美洲、中美洲和加勒比海地区。1912年，柳贝特首次在美国举办音乐会，分别在波斯顿、费城和纽约进行演出。之后，他再次回到了巴黎。
随后几年中，他继续在欧洲各地演出，尤其是在比利时和荷兰。1913年和1914年间，他在德国各地演出。根据帕赛尔的回忆，“在第一次世界大战爆发时，柳贝特回到了布宜诺斯艾利斯”，并继续在美洲各地巡演，然而托纳兹却称：在一战爆发时，柳贝特回到了他的祖国。当时的柳贝特的演出日程安排似乎主要是在美洲的音乐会，这更符合帕赛尔的说法。然而，帕赛尔同样暗示过柳贝特大约1915年时在过西班牙，并且在那里教了他最重要的学生—— “安德烈斯·塞戈维亚”。
泰雷加之后的吉他大师们（后排左为塞戈维亚，右为柳贝特）
塞戈维亚在其事业顶峰时所著的自传中，把自己描绘成是自学成才——同时也承认他曾经在很短的一段时间寻求柳贝特的指导，但塞戈维亚清楚地知道这对他的演奏没有产生任何实际的影响。作为一个22岁的年轻人，塞戈维亚足以接受任何有价值的指导。帕赛尔说，“22岁的塞戈维亚还是渴望同泰雷加和柳贝特直接的接触的，以完善他的技巧，尤其是完善柳贝特和泰雷加为吉他创作或改编的音乐。”并且，“塞戈维亚在演奏时所表现出来的泰雷加的风格和技巧，基本上是受到了柳贝特的影响。这种风格上的影响通过柳贝特唱片录音（Chanterelle Historical Recordings CHR001）同塞戈维亚的录音（ZB3896）进行比较便可以听出来了。
米盖尔·柳贝特中年时
1915年，柳贝特开始尝试在纽约的Victor音乐制作室进行录音，但是他所录制的两面的曲子《曼努埃里多》和《梦》没被采用。当时就住在纽约的杰出的吉他演奏家“瓦达·奥尔科特·比克弗德” （Vahdah Olcott-Bickford）写道：“他试图在新泽西州新宾士域市的贝尔实验室录制，但是对录制的声音很不满意”。我们同样知道他1912年、1914年和1917年在美国的东海岸地区作巡回演出。
1920年至1921年间，柳贝特在西班牙演奏并且在德国在慕尼黑、莱比锡、德累斯顿、克隆和斯图加特等地巡演。1922年，他首次来到了维也纳，期间柳贝特是路易斯 沃克尔父母家中的常客。1924年，他再次在德国和奥地利进行巡回演出，并且于1925年在美洲大陆举办演奏会。1930年，在美国国会图书馆的赞助下，他再一次回到了美洲，为在那里举办的西班牙艺术演奏。他演奏了6首独奏曲，并将“曼努尔·De·法拉”的《Siete Canciones Españolas》编曲，与女高音歌唱家“妮娜·柯其兹” 同台演出。
米盖尔·柳贝特中年演出时
1923年，他开始在布宜诺斯艾利斯教学生“玛利亚·路易撒·安尼多”。1925年时，师徒二人开始演奏二重奏，而且据帕赛尔讲，大约在1930年时，Decca公司发行了有二人演奏的标有Odoen-Parlophone标签的柳贝特改编的二重奏曲目的录音。这些二重奏的录音编排在柳贝特在巴塞罗那Parlophon/Elctric系列独奏录音之后。这些独奏的录音应该属于古典吉他录音的首批发行，应该是大约在1925年录制，但是来源于两种不同的录制资料：早些的Barcelona/Parlophon录音和Argentina/Odeon录音版本。当有人问起这类问题时，帕赛尔说“1915年录音时，柳贝特只是尝试这种电子录音方式，并没有考虑声响的实际效果。他的这些录音都是1925年录制的版本，后来他又同‘玛利亚·安尼多’共同录音。” 我们可能注意到，贝尔公司西部电子分公司将电子录音技术作了改进，将其命名为“Westrex电子录音系统”，并从1925年起，开始将此系统租给录音公司。一开始，只有Victor和Columbia录音公司租用这套系统，每次预付$50,000美元。在“路易斯·施德林”的总体经营下，1925年Columbia公司兼并了许多欧洲、亚洲和美国的唱片公司。很快施德林将Columbia和Carl lindstrom合二为一，组成了一个股份集团，旗下包括Parlphone和Odeon，这样两家公司便成为一个公司发行了柳贝特的录音唱片。
柳贝特于1930年到1931间在此在欧洲的伦敦、柏林、汉堡、慕尼黑、维也纳、布达佩斯和博洛尼亚等地作巡回演出。“保罗·亨德米特”在柏林听了他的演奏后正式表示愿意为这位吉他演奏家作曲，但是并没有完全兑现他的承诺—— 他唯一的吉他作品是吉他三重奏回旋曲，该曲写于1925年。
柳贝特与友人交流
从1932年到1934年，柳贝特在他的家乡巴塞罗那开始教授年轻的古巴演奏家“何塞·雷·De·La·托雷”（José Rey de la Torre）。这一时期他的演出似乎并不多，但是他和他的艺术同行依然保持来往。雷写道：“我1932年到巴塞罗那时，他几乎已经从音乐会的舞台上退了下来。我在那里呆的三年时间里，他唯一一次的巡演是到斯堪的纳维亚，为期一个月。”
柳贝特似乎很享受这种类似隐居的退休生活。柳贝特的学生，也是他最为经常的访客，“何塞·雷·De·La·托雷”曾这样写道：“柳贝特的客人并不多。”。他经常同他的妻子步行到离他家不远处的Palau去听音乐会，并且在他巴塞罗那的Via Layetana 46号的大的公寓中和一些颇有影响力的艺术家聚会，其中“艾米里欧·普霍尔”就是位常客，据说曼“努尔·法拉”无论什么时候到巴塞罗那都要到他家造访。
《吉他和曼陀铃》的作者“菲利普·J·博恩”在书中指出，柳贝特“是在1937年西班牙内战期间巴塞罗那的空袭中被炸死的”，这一说法同所有的可靠资料完全的大相径庭。然而，巴塞罗那的被攻占对他的感情产生了极大的伤害，这可能加速了他的健康的恶化。1938年2月22日，柳贝特因胸膜炎医治无效在巴塞罗那逝世。
米盖尔·柳贝特的墓碑 （1878年-1938年）
