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随着建党百年纪念活动的深入发展，一些反映中国共产党历史发展的经典歌曲被再次展演，一些新时代党史建设的新法也用新创作的歌曲而呈现，表现了不同人民对国家重大题材的关切之情。而“不能表达确切语意内容”“不能表达确定情感”的器乐作品，如何展现其在当下语境中的言论及其价值，是器乐演奏家们思考的话题。手风琴艺术曾在中国共产党发展历程中扮演过重要角色，演奏家们在这一主题上也花费了许多心思。上海音乐学院教授徐达维及其团队就是近来活跃者，他所展演的“指尖上的风情”系列音乐会将党史题材进行了切合实际的艺术表达，它们在艺术发展、学科建设和思想引领等方面进行了深入探索。
中国共产党在建立伊始，就将表现力丰富而又携带方便的手风琴作为其“武器”之一，用于群众歌咏运动、抗日救亡运动、解放战争中的音乐宣扬，手风琴伴随着抗争的歌声一起发挥其特定社会作用。《黄河大合唱》的伴奏、“地道战”的电影之乐、牧民们对主席的歌赞、京剧的戏曲声腔等，手风琴都以其音乐线性表现力强、音色与织体丰富的音响特点发挥过历史作用，在当前的党史发展中也展现出其本体艺术特色。徐达维在既往作品中将手风琴表现歌腔的优势与特色进行了发展，如将《黄河大合唱》中的部分乐章进行了手风琴化的改编，除展现手风琴在原合唱歌声语意表达上的历史纵深感，还以急促音型、音乐织体的多样变化而挖掘其特色，展现了手风琴版《保卫黄河》的声响气势与音乐特效；在《牧民歌唱毛主席》中，以手风琴对梆笛音色的渲染及草原长短调的民歌声腔的对比发展，展现了多样情怀的党史鲜活印象，在发展艺术特色上进行了体裁的针对性渲染。
现代器乐学科在近年来的高校发展中逐渐受重视起来，作为比赛国际获奖最多的院校之一，上海音乐学院的手风琴专业在发展中秉承“经典化”教材建构的原则，挖掘红色经典的手风琴器乐作品是其教材发展的一贯策略。除了在世界手风琴经典作品的引入上精思考虑外，他们还注重中国红色旋律的手风琴作品创作或改编，尤其在演奏艺术的中国化语言特色的加强上倾力良多。如将吕其明1956年为电影《铁道游击队》创作的歌曲《弹起我心爱的土琵琶》旋律进行变奏，充分发展手风琴音乐语言之利，如以“轮指”模仿“土琵琶”的发音，以“抖震风箱”模仿火车跑动之声，以高音区的二度音程表现尖锐的敌军入侵时的“哨声”等。这些演奏音乐语言的发展，对学科中的中国作品特色建构是非常有效的，对党史题材的发扬更是切合实际的具体艺术之举。
器乐艺术如何在思想的引领上作出特色，是手风琴艺术家的思考难点。为此，徐达维将特定时期产生的手风琴作品与其曾经的历史旧影进行对比展现，或以照片、影像，或以特定时期的音响，尤其是发挥手风琴在多声音响上的音乐戏剧性，展现旋律线条之外的语意表达，丰富了声乐体裁形式的未尽之处。如《打虎上山》《翻身的日子》《春节序曲》《北京喜讯到边寨》《白毛女组曲》等不同时期的作品，将其旋律、音调的特定物化形态显现，尤其注意手风琴特定表现手法的历史形态，将经典旋律赋予新时代审美，从而实现思想的引领。
历史题材的发扬要回到故事发生的情境之中，历史的记忆会对特定情感产生心灵的感动，而新时代语境下也需融入新的语意。徐达维、李聪、曹晓青、白陆平等当代活跃的手风琴演奏家，以发扬党史的历史之思，将以手风琴为代表的器乐艺术进行了新发展。
