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朱中庆，男，重庆人，1929年出生。退休前任四川省歌剧院音乐创作员，四川省吉他学会会长。中国音乐家协会会员，国家一级作曲家，是川江地区号子和民歌音乐的收集者、创作者和表演者。早期曾编曲小合唱《嘉陵江号子》，这首1955年的作品被音乐家范裕伦带到了波兰的“世界青年联欢节”上演唱并获奖。搜集整理的音乐包括了《小河号子》《岷江号子》《大河号子》以及像《螃蟹歌》《闪悠闪》这样的四川民歌，这些歌曲均被“中央民族音乐研究所”存档。曾改编民族风格吉他曲《春江花月夜》《彩云追月》《采花》等曲。他收集、整理和改编、创作具有巴蜀民间风格、特征的各类歌曲，经出版、录制唱片和演出的计有30余首，朱中庆是四川省非物质文化遗产“川江号子”项目的传承人。
1962年，朱中庆[左二]在巫峡
朱中庆，1929年出生于四川重庆。早在学生时代就会拉一首好二胡，被选为南开中学正声国乐社社长，开始显露出他的音乐才华。1950年考入部队文工团。先后师从作曲家郑律成学习作曲，师从窦立勋教授学习小提琴。在四川省歌舞剧院管弦乐队担任首席中提琴、首席第二小提琴多年。1956 年作为专业音乐创作员。他是我省对民歌、号子收集最多，研究最深的音乐工作者之一，被誉称为“素材活字典”。他亲自领唱数首船工号子素材，风格隽永，川味纯正，被中国民间音乐研究所破例作为原始民歌资料存档珍藏。他收集的四川秀山民歌《黄扬扁担》流传甚广。他改编的声乐作品《嘉陵江号子》自1956年在全国第一届音乐周上曲惊四座之后，在国内外演唱播放已逾千场(次)，成为该院的长期保留节目。
1970年他又偶然同吉他结下不解之缘。一次，他从友人处发现一把破旧的f孔凸面吉他及几本日本、苏联吉他曲谱，便潜心地钻研和学习起来。从此翻开了他音乐生活中新的一页。当吉他热在中国大陆悄然兴起之初，社会上有些人不能正确看待吉他，朱中庆一开始就提出“要正确认识吉他”。
朱中庆严于律己、谦逊好学。从观摩十五城市“美声杯”吉他比赛以后，更加勤奋练琴，宣称自己是半路出家，当先生先要当好学生。他倡导严谨正规的学习方法，主张像学习其它乐器那样有系统、有规范的学习吉他。他先后在重庆、成都、省内各地及甘肃天水、云南昆明、蒙自等地举办过数十期吉他培训班，对推动当地的吉他艺术的发展起到了良好的作用。
他编写的《流行歌曲弹唱集》由四川文艺出版社出版。他认为吉他弹唱是吉他艺术中一个重要门类。和声节奏、和声织体的运用是一个容易被大家忽视的重要课题。因而，他凭借自身掌握的和声作曲的功底，编写的这本弹唱集，和声织体规范，手法新颖。他开办的弹唱讲座，唱弹贴切、生动酒脱，显示出高超技艺，深受听众欢迎。
朱中庆还热心推动吉他演出活动，曾亲自率领吉他队伍在重庆、内江等地演出。在他的策划、组织下，由成都吉他学会与四川省歌舞剧院成功地合作,公开举办了两场吉他音乐会,在音乐界至今传为佳话。
作曲是他的本行。在他作为四川代表团的领队参加珠海国际吉他艺术节以前就改编了三首中国吉他曲。实践让他感到，没有一样乐器像吉他那样要求作曲家对它懂得那么多。大量的吉他名曲都出自演奏家之手，这对吉他艺术来说不能不是一种遗憾。他希望有更多的作曲家来参与，以扩大吉他作曲家的队伍。他认为改编吉他曲要注意旋律的可弹性，要好听，手法要多样，要勇于创新，不要写成千篇一律变奏曲式的习作。他在改编《彩云追月》时，就在中段写了个支声部，以丰富该曲的表现力。他改编的《春江花月夜》不生搬硬套，力求在曲式结构、和声织体、手法上都有新意。他认为现在民族乐曲佳作还不够丰富，吉他手找不到中国曲子弹的历史应该结束。
朱中庆现为中国音乐家协会会员、中国音协吉他研究会理事，成都吉他学会副会长。人们戏称他为“双料专家”(土:民歌,洋:吉他、小提琴)。其实，岂止双料，他对戏剧、围棋、现代舞都有一定造诣。真可谓曲若其人，多姿多采。他已于去年退休。笔者知道他不甘寂寞，问他是否还有大部头吉他乐曲问世。他吟道：“夕阳虽好难无限，攀登艰辛未有期！”一位专业作曲家对吉他音乐如此执着追求，实在是难能可贵。其人其志，更是可敬可佩!
(摘自《吉他之友》，作者：沈泽全)
朱中庆改编的《彩云追月》
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