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《阿斯图里亚斯：传奇》为西班牙作曲家阿尔贝尼兹的作品集OP.47《西班牙组曲》第一套组曲中的第五首，这套作品虽然本身是钢琴作品，但是因为作曲家在创作中受吉他音乐的影响很大，所以在被改编成吉他作品之后，闪烁出更加迷人的魅力。作曲家本人在听到吉他音乐家泰雷家演奏改编自他的作品后，也发出感叹“这正是我所构想的！”。这套《西班牙组曲》中最常被吉他演奏的应该就是这首《阿斯图里亚斯传奇》，但是这首《阿斯图里亚斯传奇》本身实际上并非OP.47《西班牙组曲》中的一首，当初阿尔贝尼兹本打算创作八首西班牙风格作品来组成这套《西班牙组曲》，但尚未全部完成作曲家即于1909年辞世，留下来已经创作好的1、2、3、8首；4、5、6、7首仅仅留下了标题。后来出版社为了补齐这套作品，从阿尔贝尼兹的其他作品中选择了一些来补齐。其中《阿斯图里亚斯传奇》就是来自作曲家的作品集OP.232《西班牙之歌》的第一首《前奏曲》。作为一首时常出现在吉他音乐会上的作品：《阿斯图里亚斯：传奇》有很多的介绍性的文章，但是从本身的音乐创作手法上的分析，却十分罕见，现尝试在此做一些初步的分析，希望能够抛砖引玉，引发更多从音乐自身手法的分析，才是最贴近音乐分析本质的。
乐曲为复三段体：吉他改编版A段为e小调（原曲钢琴版为g小调），开始于主和弦，旋律音与伴奏音快速交织的织体手法十分吉他化，第一小节呈现的主导动机贯穿A段始末，句法上来看：就是主导动机+主导动机+小乐句，即1+1+2（1小节+1小节+2小节，下同）构成了第一个乐句，也为整个A段奠定了基础。
谱例1
第二乐句重复第一乐句但结尾导向第三乐句，第三、四乐句与一、二乐句结构相同，只不过是建筑在属V和弦上。第五、六乐句旋律进行与第一、二乐句完全相同，但织体开始密化伴奏音成为了双音（钢琴原曲与一些吉他改编版本为和音双音），但现在大部分的吉他版本将其改为了三连音，从作曲家所构想的织体密化递进来看，三连音版本有其合理性且效果不错。
谱例2
第七、八乐句进一步的织体密化递进，引入了和弦齐奏（吉他版本通常为扫弦来突出吉他特色）旋律基本与第三、四乐句相仿，构建于属和弦上。第九乐句再次回到主和弦，句法结构没有变化，音区上移开始进入乐段高潮。第十乐句由前句主音作为预备引入了重属组和弦DDVII7，同时主导动机二度模进。第十一句虽然还是四个小节一乐句但句法变换为1+1和1+1，属V和弦与重属和弦DDVII56交替出现，构成临时主属解决关系，紧凑的句法预示进入高潮部分的尾声。
谱例3
随后第十二句由建筑在属V和弦上的逐渐旋律下行结束了高潮，织体上和弦齐奏也随之退出，句法变为2+1+1。乐段收束部分第十三乐句进入终止K46和弦，句法与上一句保持联系，随后十四乐句属V和弦与终止K46和弦交替出现，再次使用1+1和1+1紧凑句法来预示收束乐段。第十五乐句在属和弦构建，最后分解属和弦上行，整个A段结束于属功能上。
纵观整个A段，结构十分方正，均为四小节一个乐句，乐句俩俩配合，和声序进只用主属类连接而构成最直接的关系，每一乐句均有主导动机或主导动机的变形与模进，保证了整个A段最大程度的紧密和贯通。
进入B段乐曲改变了调性，这里在一些介绍文章里都出了问题，甚至一位钢琴硕士研究生的毕业论文分析这首乐曲时，也错误的认为这首乐曲的B段和A段一样是g小调调性（吉他版本为e小调）。这非常令人遗憾，因为如果调性判断错误，那么曲调写法和和声序进的判断必然也错误，整个乐段的分析都会建立在错误的基础上。我猜想还是因为想当然的从调号判断了调性，从而导致了这个大问题。从曲式判断，一个长达198小节的三段体音乐，B段不做调性上的改变是很难想象的。从调性分析来看，整个B段没有围绕着E音展开，e小调仅在100-101小节过渡性出现。那么它是什么调性呢？实际上这个B段的调性是佛拉门戈音乐常见的以B音为主音（钢琴版为D音）的弗里基亚（Phrygian）调式。
西班牙民俗音乐学家DionisioPreciad认为：作为一个典型的佛拉门戈的深沉歌的特性，常有着如下特点：有微分音；音与音之间滑动过渡；歌曲基调是悲伤的；弗里基亚的调式的第7级音与第3级音时常升高半音，尤其主和弦出现时，第3音必须升高；旋律常常为下行；旋律进行多为级进，很少旋律大跳；旋律一般局限于六度内；时常带有装饰音等。以上这些佛拉门戈音乐歌曲特点，除了微分音和音之间滑动这些歌唱特点无法在钢琴或吉他上实现，其他特点在《阿斯图里亚斯传奇》的B段里都得到了体现。尤其是B段开始的呈现部分63-78小节，就是一个典型的佛拉门戈音乐的歌曲片段：依然四小节一句，四个乐句组成，乐句末尾都使用主组和弦齐奏勾勒出旋律歌声下的伴奏。旋律中出现的第6级音g与升高的第7级音#a的增二度进行带来了浓郁的阿拉伯音乐特色。注意72和76小节处的装饰音都不应还原，这里塞格维亚的改编本也出了问题。
谱例4
79-87小节使用了一个长的低音旋律下行经过乐句进入B乐段中部，这里吉他版本要注意86小节处的低音#F（见图五问号处）有个问题，塞戈维亚这个改编造成了一个奇怪的声部超越，#F只是属V7和弦的内声部音（塞戈维亚版本为低音#F，有些吉他版本为中音#F与钢琴原谱相同，较为合理。）并非骨干旋律音，更不宜强调，不然会破坏低音旋律C-B的走向。
谱例5
中段从87小节的主和弦开始，注意接下来的这个建立在A音上属V7和弦上的动机，可以称为B段中部的主导动机，属主交替进行四小节。
谱例6
塞戈维亚这个版本在这一句和上一句对于B大和弦音型的修改也较为奇怪，因为这个音型带有弗拉门戈音乐音型特色，而且也贯穿了B段中部始末，还是应该如原曲保持统一为好（见*号小节与钢琴原谱*号小节）。
接下来主导动机高八度重复，依然以下行进行为特点，下行模进进入主和弦。下面以离调为发展手法，主导动机递进出现在B音进入E大调，属主交替四小节。
谱例7
然后以E大和弦作为e小调下属IV和弦的属和弦，直接进入了e小调，两小节后，使用模进转调手法进入G调，两小节离调模仿结束后，停留在属VII和弦上疑问句，以出现在C音上的主导动机再次递进做了答句，同时用连续属和弦序进的转调方法，转回了B弗里基亚调式。
谱例8
回到B弗里基亚调式后，低八度模仿主导动机依然是属主进行的模式四个小节。
接下来三个小节的过渡乐句使用了A段的音型特征，继续使用增二度音程保持阿拉伯色彩，下行模进后使用了属V34和弦导向了B段的开始呈现部分。
谱例9
再现八个小节后结束了整个B段，收束在B大和弦的B段作为属功能的部分，自然的导向了再现的e小调A段。
整个B段可以看作一个带再现的二部曲式：前63-78小节的民歌式的呈现部分与87小节-111小节中间部分，后面有8个小节的部分再现，结构之间用过渡句连接。中间部分的发展手法主要是三次动机的模进，加上一些经过性质的转调手法，总的看来，这个B段的中间部分并非一个对比性段落，连接意味较强。
经过A段反复后，乐曲进入尾声，四个小节使用了两个相同的句法，从下属VI级和弦进入DTIII级，再由下属IV级进入主和弦构成变格进行。随后终止式以那不勒斯六和弦开始，使用连续延留音手法进入下属IV级、属V级，解决到主和弦再现乐曲开头构成结构统一，最后以重属组DDVII7级和弦与主和弦构成补充终止式结束了全曲。
谱例10
俯瞰全曲，《阿斯图里亚斯：传奇》呈现了一些阿尔贝尼兹的西班牙风格作品的普遍特征，例如：三部曲式中，调性上A段总是以欧洲传统的大小调体系为主，而B段总是以西班牙受阿拉伯文化影响的地区风格为特征。B段里总会出现A段的一段音型或动机（但调性常常不同），如本曲112-114小节（见图9），用来保持B段与A段的有机联系。
回到本曲的风格上来说，我们已经见到太多的本曲介绍围绕着西班牙阿斯图里亚斯地区做背景而展开了，但事实上是否真是如此呢？尽管本曲的名字如前所述并非阿尔贝尼兹本人所取，那么是否会因为在音乐风格上本曲与阿斯图里亚斯地区有什么联系，而使出版社作出这个选择呢？对于本曲B段来说，已经毫无疑问的排除了这个可能，那么对于A段来说又是如何？例如美国的一位钢琴博士David Uerkvitz 就认为本曲A段有可能是以不断往复的主题素材来暗示阿斯图里亚斯地区的典型舞蹈“圆舞”（round dance）。那么来看看这种“圆舞”是什么样的形态：据舞蹈学家 La Meri 撰写《西班牙的舞蹈》一书描述：“圆舞”在西班牙是最古老的舞蹈，在西班牙称为“La Danza Prima.”，人们互相牵手围绕成一个圆圈舞蹈，6/8 或者3/4和2/4 拍子交替，常常伴随着即兴往复的歌谣。" 但是拥有以上的特征并不能表明本曲A段的风格就是阿斯图里亚斯的“圆舞”风格，就如同黑头发黄皮肤不一定就是中国人一样。网上可以找到一些有关的“圆舞”视频，可以很清晰的看出这个舞的风格特征与本曲是格格不入的。那么更进一步地探寻，A段的风格到底是来自哪里？经我国弗拉门戈吉他家欧永财介绍，在安达卢西亚的佛拉门戈音乐的格拉纳迪那（Granadinas）体裁中发现了本曲A段的基本素材，阿尔贝尼兹使用了其中的材料来作为了本曲A段的主导动机，如前所述，这一主导动机是构成A段的基础。而且因格拉纳迪那体裁来源与越来越热烈的情绪而暗示出一些凡丹戈（Fandango）舞曲的特色。
这样经过不断的追溯，终于有了一个较为清楚的答案：本曲呈现出来源自西班牙安达卢西亚地区的受阿拉伯文化影响的佛拉门戈音乐特征，而与比利牛斯山脉北部没有受阿拉伯文化影响的阿斯图里亚斯地区并没有风格上的联系。而这一切与阿尔贝尼兹的西班牙风格作品均为带有阿拉伯文化特点的西班牙南部音乐风格是高度一致的，正如作曲家本人所宣称的“我喜欢暗示西班牙的节奏，并将西班牙民歌的精神注入我的音乐中”。
【作者简介】
方放，1973年出生于新疆阿勒泰；1993年以总分第一名考入西班牙与中央音乐学院合办古典吉他塞戈维亚中心，师从世界著名吉他艺术家教育家陈志教授（中国广播吉他乐团团长、法国巴黎音乐学院客座教授）、外教卡比亚（西班牙塞戈维亚音乐学院院长）。1994年于北京国际艺苑举行音乐会；11月被中国人民大学聘为艺术指导；年底参加文化部、广电部组团的中日吉他艺术交流团，赴日进行演出交流。1995年被评为新疆十大杰出青年。1996年在首都高校举办巡回音乐会，被清华大学爱乐协会聘为艺术指导。2009年11月考取中国大陆第一位英国皇家音乐学院高级演奏文凭。2010年8月主办新疆首届吉他艺术节，担任组委会秘书长。2011年考入法国巴黎高等师范音乐学院吉他专业最高级学习欧洲早期音乐。方放的音乐活动为日本《现代吉他》、《产经新闻》；中国新华社、《光明日报》、中央人民广播电台、《南方日报》、《新疆日报》、深圳电视台等数十家媒体多次报道。
