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这个问题可以说是一个月假帖在各个吉他讨论区上出没，有时候讨论往往各说各话，还拉某某名校背书，但是不懂的人还是不懂，一知半解的也还是一知半解。想说来尝试看看能不能简单的把这个事情讲清楚。
先公布答案：小调的主音，写成1，写成6，都可以。有些坚持小调主音一定要写成1的，基本上是认为数字1就是主音，写成6是错误的。
首先要了解，小调的主音写成1，有几个方便的地方：
1、可以在视觉上立刻看出小调音阶的结构。
2、在和弦-音阶的关系能轻松对照。
3、符合一般人对于数字要从1开始的习惯。
那主音写成6，则有几个方便的地方：
1、能清楚的表现出"关系大小调"的概念。
2、减少临时记号。
3、容易演唱。
对照一下上面各自的方便之处，可以发现，前者在一些概念的表列上比较方便，后者则非常适合使用在记谱上。
什么叫作概念的表列，比方说当我们在这样写大小调音阶的时候：1、2、3、4、5、6、7、1和6、7、1、2、3、4、5、6，如果不是对音阶已经很熟练的人，会比较难一眼就看出这两者之间的差异。
如果写成：1、2、3、4、5、6、7、1和1、2、b3、4、5、b6、b7、1，这种写法就马上可以看出两者之间的差异。
在「和弦-音阶」的关系上，把音阶转换成对应的和弦结构也可以使用同一套标示：
1、3、5、7、2、4、6
1、b3、5、b7、2、4、6
1、3、5、b7、2、4、6
……
习惯数字1作为开始，因此不论是当作根音或主音，都能符合这个习惯。然而，一但进入要记(简)谱的应用上，这种方式就会有个很麻烦的地方，就是他的变化记号比较多。
我们先来看音乐上最主要使用的五线谱。会读五线谱的人，都很清楚五线谱上关系大小调，会使用相同的调号。
举个例子来说，C大调和A小调为关系大小调，他们的调号都是一样没有任何升降记号的；A大调和F#小调为关系大小调，他们的调号都是三个升记号( F#、C#、G#)。
如果今天我们把A小调先用A大调的调号来写，然后不断的在中间插入还原记号(让F#、C#、G#变成FCG来呈现b6 b3 b7)，那只是增加视谱时的麻烦。又或者我们把A大调用A小调的调号来写，然后不断的在中间插入升记号(让F、C、G变成F#、C#、G#来呈现6 3 7)，这也是一样画足添蛇。所以五线谱上很直接的就让关系调使用相同的调号。
那我们怎么区分大小调？是不是看主音？不会看主音，学校老师是不是教你可以看看最后一个音？如果最后结束的音在Do(1)或者是Sol(5)，就是大调，如果在La(6)或者是(Mi)就是小调。这个方式表示出来就是把小调的主音写成6。
而对于大多数的人来说，6、7、1、2、3、4、5、6也一定比1、2、b3、4、5、b6、b7、1要容易演唱。
其实不论是用那种方式，最重要的就是要能够呈现出音阶的结构，虽然用1的写法能够一眼就看出来，但是那其实也是建立在你要先能知道大调音阶的结构，才能自然而然的把半音的位置看出来，有这种能力的人，在写成6的情况下，也是可以马上就看出半音的位置。
1、2、b3、4、5、b6、b7、1 → 半音在2和b3、5和b6之间。而同时需要知道原本3和4是半音，而7和1是半音；6、7、1、2、3、4、5、6 → 半音在7和1、3和4之间。这和大调音阶上3和4是半音，而7和1是半音的情况是一样的。重点是知道第二个音和第三个之间、第五个和第六个音之间有半音。
