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这个时期不断扩大的吉他曲目，不仅有来自西班牙、意大利、德国、俄罗斯、法国等地的音乐家们的贡献，还有各种各样的吉他。例如，在俄罗斯，七弦吉他很受欢迎；而在整个欧洲其他地区，表演者通常喜欢与六弦乐器截然不同的吉他：
梅尔斯和19世纪的许多吉他家一样，使用的是一种音域扩大的乐器。雷冈第和雷尼亚尼都演奏八弦吉他。科斯特使用的是七弦吉他，马卡洛夫和卡路里为十弦吉他（后者被称为十弦琴Decachorde）；在19世纪30年代，索尔和萨洛蒙还为二十一弦乐器竖琴吉他（Harpolyre）创作曲子。
吉他家们通常认为19世纪初的吉他成就几乎完全由费尔南多·索尔和毛罗·朱利亚尼作为杰出代表。但事实上，这一时期有着丰富多样的个性人物，包括以下名家：
克里斯天·谢德勒（Christian Gotdieb Scheidler，1752-1815）
德国吉他家、鲁特琴演奏家，宫廷大提琴演奏家和巴松管演奏家。他后来成为法兰克福著名的吉他老师。现在主要因其创作的小提琴/吉他或吉他二重奏作品《D大调奏鸣曲》而闻名。
西蒙·莫利托（Simon Molitor，1766-1848）
莫利托跟随父亲学习小提琴和吉他，并在维也纳跟随阿贝·沃格勒（Abbe Vogler）继续接受教育。1796年至1797年间，他在威尼斯担任管弦乐总监。在维也纳担任公务员后，于1831年退休，领取养老金，投身于音乐事业。
伦纳德·冯·卡尔（Leonhard von Call，1767-1815）
奥地利作曲家。他的作品主要是为业余听众创作的，从1802年起出现在维也纳。
卡斯帕·福尔斯滕瑙（Kaspar Furstenau，1772-1619）
长笛演奏家和作曲家，其声誉建立在他为吉他和长笛创作的作品上。从16岁起，他就在明斯特主教的管弦乐队中演奏，1793-1794年首次访问德国。1794年，加入奥尔登堡公爵的管弦乐队，后来与儿子安东一起在欧洲各个城市巡回演出。
温策尔·托马斯·马蒂耶卡（Wenzel Thomas Matiegka，1773-1830）
在布拉格学习法律后，马蒂耶卡搬到了维也纳，他的吉他独奏作品在那里出版。1817年，成为圣利奥波德教堂的宫廷乐队指挥。马蒂耶卡的名气主要由于将舒伯特创作的《夜曲》作品21改编为长笛、小提琴和吉他演奏的四重奏作品，其中包括真正的舒伯特大提琴部分。
安德雷·夏奇拉（Andrei Osipovich Sychra，1773-1850）
马坦亚·奥菲（Matanya Ophee）评论道，夏奇拉是俄罗斯七弦吉他的主要倡导者、教师和作曲家，他一生出版了一千多首俄罗斯七弦琴作品，并留下了未出版的两部完整歌剧的编曲手稿。夏奇拉还为七弦吉他写了一本理论和练琴教程《Theoretical and Practical Method for the 7-String Guitar》。
弗朗西斯科·莫里诺（Francesco Molino，1775-1847）
莫里诺师从图灵的普格纳尼学琴。他的吉他新教程《New and Complete Method for the Guitar，佛罗伦萨，1795年出版）在为撒丁岛国王服务时出现。作为一名巡回演奏家，他住在巴黎和西班牙，在马德里的宫廷演出。后来他回到巴黎，还访问了伦敦。
弗朗索瓦·德·福萨（Francois de Fossa，1775-1849）
弗朗索瓦·德·福萨出生于法国佩皮尼昂，1793年移居西班牙，直到1844年退休。他在西班牙和法国军队服役，追求冒险的军事生涯。他的三首吉他四重奏作品（作品19号）的复兴，奠定了他作为优秀作曲家的声誉。
约瑟夫·库夫纳（Joseph Kuffner，1776-1856）
经过律师培训后，库夫纳成为维尔茨堡主教小教堂的音乐家，后来成为巴伐利亚军队的乐队指挥，在那里他创作了各种音乐。后来，他受雇于斐迪南大公，据说他与贝多芬非常熟悉。1825年，他访问了巴黎，在那里出版了几部作品。
米哈伊尔·维索茨基（Mikhail Vyssotsky，1791-1837）
一位俄罗斯艺术大师，在他那个时代获得了巨大的声誉。他可能遇到过索尔，因为索尔曾经到访过莫斯科期。有人认为，为了纪念他们的会面，索尔为两把吉他创作的二重奏作品《俄罗斯的回忆》，作品63，就是献给他的。
海因里希·马施纳（Heinrich Marschner，1795-1861）
马施纳被誉为韦伯和瓦格纳这一代德国歌剧最重要的作曲家，创作了歌剧、交响乐、室内乐作品和420多首歌曲。作为一个领军人物，马施纳很可能为吉他提供了灵感需要。遗憾的是，他的吉他独奏作品，以及早期编号的作品，本质上都是少年时期的作品。
费利克斯·霍雷茨基（Felix Horetzky，1796-1879）
关于他的生平，几乎没有什么事实材料。他家是波兰人，位于华沙公国。在欧洲（包括德国、巴黎和伦敦）巡演之前，他在维也纳住了一段时间，最终在爱丁堡定居，担任教师和作曲家。
何塞·布罗卡（Jose Broca，1805-1882）
布罗卡来自西班牙塔拉戈纳省的罗伊斯。从28岁起，他在法国军队服役了几年。然后搬到巴塞罗那。在吉他史上，他因教过佩德雷尔（Pedrell）和费雷尔（Ferrer）而闻名。他为吉他创作了大约二十首作品。
安东尼奥·卡诺（Antonio Cano，1811-1897）
出生于西班牙穆尔西亚的洛尔卡。卡诺曾在马德里学习，并在专业上与阿瓜多有关联。1868年，他被任命为马德里国家音乐学院的吉他教授。他的《吉他教本》（Método para Guitarra，马德里，1852年出版）有影印本。
以下人物对吉他的贡献，如今被公认为具有特殊意义，无论是在作曲卓越性、教学法上的价值，还是对随后吉他历史发展的影响方面，都是如此（后面将重点介绍）：
费迪南多·卡鲁利（1770-1841）
费尔南多·索尔（1778-1839）
毛罗·朱利安尼（1781-1829）
安东·迪亚贝利（1781-1858）
尼科洛·帕格尼尼（1782-1840）
迪奥尼西奥·阿瓜多·加西亚（1784-1849）
路易吉·雷尼亚尼（1790-1877）
马泰奥·卡尔卡西（1792-1853）
马尔科·奥雷利奥·扎尼·德·费兰蒂（1801-1878）
赫克托·柏辽兹（1803-1869）
约翰·卡斯帕·梅尔斯（1806-1856）
拿破仑·科斯特（1806-1883）
朱利奥·雷冈第（1822-1872）
朱利安·阿尔卡斯（1832-1882）
弗朗西斯科·塔雷加（1852-1909）
