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迪奥尼西奥·阿瓜多（Dionisio Aguado y García）最早师从巴西里奥（Padre Basilio）学习吉他，可能也曾跟随莫瑞提（Moretti）学过。拿破仑入侵西班牙后的几年里，阿瓜多和他的母亲住在阿兰胡艾斯附近的富恩拉布拉达。1824年母亲去世一段时间后，阿瓜多搬到了巴黎，在那里他作为吉他家，很快就名声大噪。他的《吉他伴奏曲》于1825年在马德里出版，随后发行了法语版《吉他完全教程（Méthode complète pour la guitate）》。
1826年左右，索尔从俄罗斯回到巴黎，他以前在西班牙见过的阿瓜多，于是他俩成为好朋友和演奏搭档。两位吉他家一起举办音乐会。索尔为阿瓜多献上了《幻想曲第7号》（Op.30）和《两把吉他（Les Deux Amis）》（Op.41）。阿瓜多回到马德里度过了他生命的最后十年。
阿瓜多的真正成就，在他去世后的一个多世纪里被忽视了，因为吉他家们认为他的主要贡献是提供教学材料，而不是一个值得在音乐厅欣赏的作曲家。这种情况在20世纪80年代发生了变化，当时朱利安·布里姆通过表演和录制阿瓜多的《慢板》（作品2号）、《波兰舞曲》（作品2号）以及《引子和回旋曲》，向阿瓜多致敬。
同样在20世纪80年代，阿瓜多的《新吉他教程》（1843年）也出版了最终版本。教程的编辑评论道：“阿瓜多教程的三个版本，以及索尔1830年的《吉他教程》，是古典主义时期吉他及其技巧发展历史的核心图书。”
此外，阿瓜多将指甲作为其表演技术的一部分，在20世纪被认为与塞戈维亚的右手演奏主流概念相联系。
我认为最好是用指甲演奏，以便从吉他的琴弦上发出不同于任何其他乐器的声音。在我看来，吉他有其特殊的性质：声音很甜，和谐、忧郁；有时甚至可以是雄伟的……但它确实提供了非常微妙的效果。然而它的声音容易受到修饰和组合的影响，这使它变得神秘，非常适合旋律和表达…
为了更好地产生这些效果，我更喜欢用指甲弹，因为如果使用得当，产生的声音会干净、金属、甜美；但必须明白，琴弦不是只用指甲单独拨动的，因为那样的声音肯定不会很悦耳。琴弦首先用指头弹奏……然后琴弦立即沿着指甲滑动。
因此，阿瓜多可以被认为是具有远见卓识的演奏技巧倡导者，后世吉他家们继承和发展了他的演奏技巧。
