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以下是从三角洲布鲁斯大师的角度出发，用吉他演奏C调12小节布鲁斯的三个"知识点"。
掌握Robert Johnson、Mississippi John Hurt、Big Bill Broonzy 以及 Blind Blake等战前布鲁斯吉他手的指弹风格，可以说是令人望而生畏的。每位演奏者都有他们标志性的声音，由独特的左右手技巧创造，需要仔细分析、学习才能掌握。这些演奏者习惯使用右手的拇指来制造节奏，偶尔放弃低音去强调旋律……用独创且丰富的手法奠定了三角洲布鲁斯的辉煌。
在这个四周进阶中，我们将通过老一辈蓝调大师的视角，在C大调12小节的基础上，介绍三种演奏蓝调的方法，以便在演奏中融入更多丰富的细节。在此过程中，你将练习交替低音的模式、击弦和勾弦的技巧，并学习何时可以中断稳定的低音节奏，融入一些单音旋律。
视频演示
第一周：掌握12小节布鲁斯
在C调布鲁斯中，12小节的和弦由三个熟悉的和弦组成：C (I)、F (IV) 和 G7 (V)。示例1中显示的F和弦可能与你习惯的不同，需要用左手的拇指从琴颈上方来按压6弦上的低音F。这种握法比标准的横按和弦效果更好，因为它可以释放无名指来演奏装饰音。
示例2给出了两小节C和弦的指弹模式，你将在整个课程中使用它。请注意学习典型的切分音——在第一小节中，第 3 拍的后半拍上有一个旋律音符，在第二小节中，第2拍和第3拍的后半拍上都有音符。用拇指( p )弹奏5弦和4弦上的低音音符，并使用食指( i )、中指( m )和无名指( a )的任意组合在1-3弦上弹奏，我倾向于用食指弹奏3弦，中指弹奏2弦，无名指弹奏1弦。然而，许多布鲁斯演奏者只用一根或两根手指加上拇指来弹奏。
示例3将相同的拨弦模式应用于F和弦。如果你从未用拇指按压过6弦，开始可能会有点困难。反复练习，会找到适合你的手感，这会需要一些时间。
示例4将以上的指弹模式应用于G7和弦。
示例5则带你演奏12小节布鲁斯的最后四小节，每小节的和弦都会改变。你需要能够在和弦之间移动而不会丢失低音节奏。如果你觉得很难，请放慢速度，将节拍器设置为60 bpm左右，确保在从一个和弦移动到另一个和弦时可以保持低音持续。
初学者建议：尝试转换和弦，但只需随着节拍器弹奏低音部分的节奏即可。这样可以让你感受到和弦的正确节奏，而不必过于担心高音部分的音符。
第二周：保持左手活跃
保持交替低音节奏是一回事，但在布鲁斯指弹演奏中，保持活跃的左手技巧同等重要。下一个难点是利用击勾弦的技巧添加和弦延伸音。这些技巧被Robert Johnson和John Hurt等演奏家广泛使用。本周的示例将在保持低音节奏的模式下，练习在和弦中添加音符。
示例6中的C和弦要求你使用小指按住2弦3品上的D音。在此例的第二小节中，请注意小指需要从琴弦上移开然后重新按住。
示例7使用击弦的技巧来弹奏二弦上的D音。你将用小指（最弱的手指）执行此动作，可能需要多加练习一下才能弹得好听。建议你的小指不要抬得太高，因为增加的距离会导致不准确。
示例8中，返回F和弦，并使用无名指进行勾弦和中指的击弦。请确保你的食指按住高音的三根琴弦，这样才可以在第2小节中击弦准确。
示例9再次来到12小节的最后四小节。在弹奏各种击弦和勾弦时，你需要在和弦之间快速准确的转换。第1拍的勾弦需要有挑战性的手指伸展，如果太难，请尝试用拇指按住第6弦，用无名指和食指进行勾弦。这也可能使过渡到F和弦变得容易，F和弦也是用拇指按压在第6弦上。
初学者建议：反复练习击弦和勾弦的片段。例如，以示例7为例，重点练习第1小节的前两个节拍，不断重复这两拍的片段，直到你可以自信地演奏它。
第三周：放下低音
现在你已经学会建立坚实的交替低音节奏，也学会了和弦添加了一些有趣的音符，那么是时候研究如何让低音节奏消失，在音乐中创造停顿。
示例10中，使用双音来导航和弦。你可以在Robert Johnson的《From Four Until Late》和Big Bill Broonzy 的《Shuffle Rag》中听到类似的短句。这样的演奏可以在任何和弦形状上的两根弦上执行，如示例11所示。
你还可以使用和弦形状作为单音运行的轮廓。例如，示例12中的乐句暗示了F7和弦。三品D音推高半音至Eb，这是F和弦的降七度音，第一小节末尾的击弦开始拼出 F6和弦 (FACD)。同样，示例13中通过G7和弦下行。Blind Blake会在他的演奏中使用这样的乐句。
初学者建议：利用常见的和弦形状并将它们分解成相邻琴弦的双音，你将会发现一些有趣的双音进行，沿着指板上下移动这些双音可以连接到同一和弦新的和弦形状上。
第四周：进化至最终形态
让我们把所有这些放在一起，创作一首我称之为《Evolution Blues》的乐曲。
首先，用正常的交替低音演奏C和弦，并用无名指去按2弦的D音，第二次执行此操作时，从第三品滑到第五品，并弹奏类似于练习10的下行双音，在第4小节来到C7和弦的高潮；
F和弦的两个小节分成交替低音和单音旋律；
然后在C和弦上（7、8小节）进行与在第3小节中相同的下行；
接着在G7和F和弦上进行一些单音音符的演奏，最后演奏在C和G之间来回转换两次。
由于《Evolution Blues》以G7和弦结束，因此你可以重回到第1小节继续弹奏。尝试加入一些即兴的演奏，可以根据和弦形状创作一些单音符，以及使用双音在两个和弦形状之间进行导航想法。但请记住，你不需要在指板上飞来飞去，最好呆在一个把位的附近。
初学者建议：使用和弦形状作为单音运行的模板。例如，将开放C和弦的某个音符视为运行的起点，然后在和弦音之间来回移动。
更上一层楼
我们一直在研究在I、IV、V之间的和弦变化，因此下一步是尝试其他的和弦进行，例如本例中的拉格泰姆布鲁斯进程：C–A7–D7–G。
Pete Madsen：旧金山吉他手、作家和教育家，擅长演奏原声布鲁斯、拉格泰姆和滑棒吉他。
