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“今晚月色很美，要来我家喝一杯吗？”
晚上11点23分57秒，室外温度32℃。
除了偶尔的蝉鸣和闷热的空气，手机电量还有17%，我收到了女神发来的消息。
注视了这句话足足一分钟后，我坐上了出租车，街道上华丽的灯光是那么不真实。
炙热明媚的爱意和含蓄内敛的爱意是两种完全不同的表达，我们在音乐中寻找和传递情感，而在爱情里，最令人心动和具有拉扯感的，是确认关系前欲说还休的“暧昧”。
——彼情彼景，恰如此时此刻。
好吧，“爱”是一个永恒的话题。
个中情绪，再美的言辞也很难将其跃然纸上，而在音乐中，能将这种微妙又朦胧的浪漫情愫精准表达出来的、也最具代表性的，必然要数City Pop。
/City Pop与蒸汽波 /
City Pop 能再次回到大家的视野，离不开蒸汽波的推广。
因为其使用了滤波器，对歌曲频段的修改，使歌曲出现朦胧的水汽围绕的感觉，而这种湿润耳膜的温热，像极了爱情。
听多了甚至有种耳鬓厮磨的瘙痒感，就像用万元耳机做了一套ASMR。
但是一些蒸汽波歌曲其实是非常“ 廉价 ”的。
因为这些歌曲只是用现代电子乐的混音手法，使用city pop经典歌曲，通过剪切，拼贴，滤波，变调，变速等方法制作，蒸汽波本身并没有谱写音乐。这也导致很多喜欢这种音乐风格的人现在分不清什么是City Pop ，什么是蒸汽波。
歌曲评论区也变成大型互撕现场。只要有人在经典原版歌曲下回复“ 蒸 汽 波 ”这种带空格的评论，就会被热心网友回复科普“蒸汽波才不是City Pop”。
这也说明很多人喜欢蒸汽波音乐正是因为City Pop音乐的旋律、和声、律动打动人心。
蒸汽波音乐的拼贴艺术
其实蒸汽波的本意是对复古科技、文化的怀念，如一些90年代的动画，二十世纪初的电脑等，并且对消费资本主义，流行文化技术，嬉皮士文化的讽刺。而作为蒸汽波音乐的采样——City Pop，是日本80年代的一种流行文化。
但是其生命力非常的短暂，仅仅存在了十年，如同音乐历史长河中，转瞬即逝的爱情。
/City Pop歌曲的暧昧情绪 /
随着泡沫经济的破灭，到90年代初期就已经被涩谷系等音乐风格所取代了。但是这十年诞生了大量的流行金曲，奠定了亚洲Fusion流行音乐的基础。
下面两首异曲同工之妙的歌曲，让我们分析CityPop如何演绎“这该死的温柔”。
小山水城 1985年的专辑《Angel's Dream》中有一首经典歌曲《River Side Cafe》。前奏非常经典，一段吉他和钢琴的问与答（call and response）。
就像男女两人在相互交流。吉他似男人在低音诉说，钢琴就像女人在高音不断追问。背后键盘弦乐婉转悠长的烘托出咖啡馆窗外湖光摇曳的景色。
もしも あなたが ここにいれば
如果 你还在这里的话
やさしい瞳で
一定会用温柔的眼眸
きょう一日の 私を
看着我 安静地倾听
聞いてくれるのに
我诉说一日的琐事
歌词大意是讲女主人公睹物思人，回到过去曾约会的湖边咖啡馆，隔着窗户看窗外湖光秋色，或许因为季节的关系，感怀曾经美好的时光。这首歌曲情绪代表了80-90年代非常经典的恋爱情节。
在那个年代，爱情是如此纯真：我对你的思念不敢直接告诉你，只希望我想你的时候你也能在想我。
这是一首G调的歌曲，主歌部分和弦进行是一个非常简单的「1-4-5-1」的和声进行。
最精彩的部分，是副歌「1-6-2-5-1」过后1级上行到6级属七，顺势转入E调「1-3-4」的间奏，萨克斯的旋律一下子把这种望穿秋水的思念表达的淋漓尽致。 间奏过后E调的4级转小（Am7），也就是G调的2级，合情合理衔接G调的「2-5-1」回到了原调。这种就是利用原调六级音做远关系转调。
这一段在旋律及和声进行上处理的都非常精彩，转调不生硬，而且还通过旋律变化表达出了歌曲暧昧的情感。在配器上贝斯紧跟底鼓，吉他反拍简约的节奏扫弦，加上管乐的unision（齐奏），在一首慢歌中把律动也做的非常舒服。
如果说上一首小山水城的歌是一种含蓄爱慕的单相思情节，那么下面这一首歌表达的感情则更为大胆。
竹内玛利亚作词作曲一首歌《Oh No，Oh Yes》，表达了另一种爱情的距离。
这首歌有很多人唱过，比如梅艳芳，其中比较著名的版本是中森明菜演唱的，收录于1986年专辑《Crimson》中。
中森明菜的版本编曲非常好。空间感音色的运用，渲染了这种暧昧的场景感。而且在跳跃感强的的律动节奏中，使用小调的和声进行，就形成了一种微妙的感觉，这就是City Pop独特的魅力。
这首歌是D调，和弦进行也是以非常简单「4-5-3-6」的和弦进行为主。前奏同样是一段键盘和吉他的问与答（call and response）。
先是键盘演奏一段五声音阶的4度上行模进，音色非常抓耳，好似女生在追问“你到底爱不爱我？”。吉他则回应简单的几个音，回到主音，语气似乎有些无奈。
所以，旋律的表达就像说话一样，是有语气和语境的。City Pop好听的原因就在于没有废话，一切化繁为简，所有乐器表达的都很精巧，但是结合在一起就非常完整。
到间奏又是一段萨克斯的伴奏，看来萨克斯间奏才是歌曲灵魂。我们看看这首歌是如何转调的。
副歌「4-5-3-6-2-5-1」回到1级Dmaj，接着马上演奏Am7，这是G大调的二级，接着就演奏了G调的「2-5-1-6」，这就是常见的一种五度关系转调。因为D调和G调就差一个升号，所以他们是近关系转调。
到这里你以为转调结束了吗？还没结束！D调，2-5-1-结束后，一级音G直接经过两个全音到B。这就到了A调的「2-5-1-」。由此萨克斯的旋律飘渺悠长，将旋律动机发展到极致，也暗示两人距离渐行渐远。
随后，A调的一级AMaj7 向上移动到GMaj7 完美连接上原调D的「4-5-3-6-2-5-1」回到副歌。你绕明白了吗？（不明觉厉也没关系，好听就完事儿！）
ひとつひとつ消えてゆく
一盏一盏渐渐熄灭
オフィス街の窓灯り
商业区的窗灯
ヒールの音もひそめて
高跟鞋的声音也隐藏起来
あなたに会うために
但为了和你相见
足早に歩くの
加快了脚步
《穿越时空的少女》
这段场景描写一下就有了画面感，一段都市中的恋情就此展开。细品这首歌的歌词其实就会发现，这是在写一段不正大光明的恋情，就是小三和男主约会偷情，在奔赴途中的心路历程。
中森明菜当时演唱这首歌的时候（1986）才21岁，却把这首歌演唱得如此入味，这离不开她天生成熟磁性的嗓子～
Oh no, 罪なふたりね
Oh no，有罪的两个人啊
But no, はなれられない
But no，但不能分开
Oh yes, このまま愛されたい Wo Wo
Oh yes，真想一直这样被爱下去 Wo Wo
明明是一段见不得光的感情，却被艺术化，听起来如此唯美，只能说“渣得漂亮”！
但是不得不说，这首歌对于其中的感情表达拿捏得真的非常细致到位，只怪City Pop女神竹内玛利亚感情经历太丰富了。
上个月，我们邀请了职业制作人刘俐敏讲解了City pop音乐制作的公开课，揭秘了city pop音乐制作的流程，感兴趣的朋友可以找小助手领取本节直播公开课的完整回放。
/CityPop与动漫的爱情故事/
City Pop的独特的艺术美学不仅影响到了音乐的创作，甚至关于音乐周边的专辑封面、视觉艺术都独树一帜，其中尤为突出的便是日本动画。
在CIty Pop时期之前，动画配乐都是一些曲风老掉牙、没有流行元素的日式童谣歌曲，直到80年代才开始有转机。
当时有一个名为Kitty Film的动画公司的社长「多贺英典」做了革命性的突破。他同时是一位音乐制作人，还创立了一家唱片公司——Kitty Records，他将流行音乐与动画结合起来，并且成为了一股潮流。
《猫眼三姐妹》是一部浓缩当时社会现象的动画，原作者北条司的画风非常写实，街道，建筑都能找到现实中的影子。这样一部城市主题的动画，配乐自然也要CIty Pop起来。
「Cat's Eye」这张同名专辑，创纪录的销售了100多万份，登顶Oricon日本公信榜榜首，是当时销量最高的动漫主题曲。
不过现在大家知道这部动漫，多半是从风靡互联网的渣女表情包开始的。
这部动画的配乐是1983年由三浦徳子、小田裕一郎、大谷和夫、杏里、キャシー・リン等人专门量身而做，主题曲由City Pop女神杏里演唱。
FUNK DIsco元素拉满，与片头片尾不可描述的动画剪辑相结合，感觉比正片还要好看！尤其是强烈的鼓点和bass funk slap，让人忍不住跟着跳起来，五光十色的灯光，时隐时现的猫眼剪影，充分显现了泡沫经济时期都市夜晚的浪漫。
杏里很多歌曲都是这种night pop风，原因是她很多歌曲背后的制作人就是citypop大神人物——角松敏生。
提到角松，又有说不完的话题。今天我们就说他1990年为ova动画《19》做的配乐，这可能是citypop动画配乐的巅峰之作，还没听过的一定要听一下！
跟《猫眼》不同是，《19岁》这部OVA可以说是专为音乐而做的动画，其最大的亮点就是City Pop歌曲与动画的融合，可以说在当时是非常大胆和前卫的。
优质的配乐和拼接画面的剪辑完美掩盖了剧情的短板。很多画面描绘了当时年轻人都市生活，有白天的阳光沙滩、公路敞篷车，晚上城市星光万象的街道，灯红酒绿的Disco 舞厅，正如CIty Pop中的Day Pop和Night Pop。
整部剧配乐和转场都是一流，基本掩盖了故事本身的意义。喜欢角松敏生风格City Pop的同学千万不要错过啦～
如果你对CityPop音乐感兴趣，想写出同样情怀的歌曲旋律～
从和声的角度，需要掌握一些简单的基础乐理，到City pop常见和声走向的分析，常见的伴奏手法，刨析City pop的律动特点，掌握City pop的和声与伴奏。
同时学习经典乐句，以及编配乐句背后的逻辑，并且改编属于你自己的乐句，建立乐句编配的思路，运用于你自己的后续的音乐作品中。
（完）
