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音乐人们常常喜欢拿一串数字来说话，比如4536251，比如1645，比如15634145，如果你问我为什么只有1234567，而没有8，那么我建议你……乐理重修。
这些数字，是音乐人的“行话”，也是一种非常方便的和弦进行表达方式——级数表示法。比如4就代表着四级大三和弦，也就是C调上的F和弦，诸如此类。
说回4536，有人问我它是怎么来的，这个就要从五度圈说起了。
逆时针从B开始，我们得到了B-E-A-D-G-C-F，这个连续向上四度的进行，对应的便是自然大调上的顺阶和弦，7-3-6-2-5-1-4，这个进行听上去会非常顺畅，因为从头到尾，都在以四度的关系不断进行，不断循环。
由此，你可以得到6251473，可以得到2514736，这两个同样经常遇到的和弦进行。当然还有4736251，将其中不太常见的7（也就是C调上的Bdim和弦）换成更加“和谐”的5，就得到了这样一个经典的进行。
如果说“卡农进行”15634145占据了流行音乐半壁江山，那么剩下半壁，估计非4536251莫属了。尤其是近几年，这个进行大有超越“卡农进行”，蓄谋夺权的架势。
而对于音乐人而言，简单地套用4536251的框架，显然是做不出好音乐的，这也是之前李袁杰在明日之子舞台上被华晨宇“无情嘲讽”的最主要原因。作为一个合格的音乐人，要懂得最基本的乐理知识，并能够给自己已经成型的和弦架构上，增加一些修饰，改变或是微调一些和弦，使它听上去更有味道。
接下来就是满满的干货了！以下谈到的所有的微调手法，都是刘老湿这么多年精心总结下来的。坐稳了，我们准备起飞！为了方便，我们先假定1=C，手边有琴的朋友们，不妨来在琴上试一下，听听这些和弦进行带来了怎样的听觉变化？
初始和弦是这样的：F-G-Em-Am-Dm-G-C
变形一：七和弦的使用
最基本的，将小三和弦变成小七和弦，将属和弦变成属七和弦。
F-G-Em7-Am7-Dm7-G7-C
这种进行方式，才是流行音乐的正确打开方式，七和弦，往往在流行音乐中占据着核心的地位。如果在F和弦的位置出现了mi这个音，我们可以考虑用FMaj7和弦去配合旋律，比如《失落沙洲》的副歌第一句：
显然，这个地方用FMaj7和弦更合适。
如果将C变成CMaj7，色彩会发生较大的变化，有一种说不上来的“暧昧气息”，用好了会很出彩。
变形二：加音&挂留音
同样很基本，我们根据旋律，为和弦增加一些复杂的加音、挂留音。
例如将F变成Fadd9，C变成Cadd9，和弦听上去会更饱满。再比如最后一个四拍子的C变成Csus4转C，增加和弦音由fa到mi的流动，听上去更有层次变化。
关于加音和挂留音的使用，这种变化可以说是无穷无尽的，我们只能具体情况具体分析。
变形三：同功能和弦的替换
位于下属和弦位置的Dm7可以变成F，相对于Dm7，F的听感更加"硬"一些。比如《走马》的副歌部分。
“过了很久终于我愿抬头看
你就在对岸走得好慢
任由我独自在假寐与现实之间两难”
它的和弦是：F-G-Em7-Am7-F-G-C
以及，2-5-1的大调进行，我们也可以变成小调进行2-3-6甚至7-3-6。这种做法，有点类似于将我们上述的两种和弦进行2514736和4536251各取一半结合起来。比如举个自己的歌做例子，副歌的进行就是Fadd9-G-Em7-Am7-Dm7-E7-Am7-C7。
变形四：F/G和弦的引入
敲黑板！你会发现几乎所有4536，都会做这样的改动。在第二个和弦G上做点文章，比如将G换成F/G（G和弦音不变，根音变成F，即F G B D），例如《失落沙洲》“我不是一定要你回来”，和弦是FMaj7-G/F。
这样的好处是，F-G/F-Em构成了根音fa-fa-mi的低音线条，听上去更富有变化。或者干脆将这个G变成F（相当于四拍的F和弦），或者Fm，保持低音的线条不变。
例如《模特》“趁着我会喜怒你会哀乐，唱几分钟情歌”，和弦是Fmaj7-Fmaj7-Em7-Am7。
这种技巧，我们可以统称为“根音下行”，我总觉得这是一个很玄学的概念。
变形五：离调和弦的引入
我们试着引入一些简单的离调和弦，有选择性地将其中的小七和弦转化为大七和弦。但是，离调和弦不建议连续使用，这样就会造成离调感太足，有种偏离了原调，拉不回来的感觉。
例如Em7换成E7，比如：
“想唱就唱要唱的漂亮，就算这舞台多空旷”，和弦是F-G/F-E7-Am7。
Am7换成A7，比如：
“为你写诗为你静止，为你做不可能的事”，和弦是F-G/F-Em7-A7。
甚至将Dm7换成D7，你开心就好，当然，使用这些离调和弦的时候，一定要注意和弦音不能与旋律音产生冲突。
变形六：2-5-1的构建
这个技巧实在是太常用，并且太重要了。4536251中最后的C和弦往往会持续四拍，我们将最后两拍的和弦换成Gm7-C。这种改变的原理是Gm7-C-F构成了以F为主和弦的2-5-1进行，听上去略显“无聊”的四拍子的C和弦，会因此产生一些变化。
事实上，现在流行音乐中越来越多地应用到了这种进行模式，也就是以某一个目标和弦为“临时的”主和弦，围绕它构造和弦进行，从而引入一些好听的离调和弦。
接下来就是例子了：
副歌“我没有说谎我何必说谎，你懂我的 我对你从来就不会假装”，Fadd9-G/F-Em7-Am7-Dm7-Gsus4-Cadd9-Gm7 C7。
“当一阵风吹来风筝飞上天空，为了你而祈祷而祝福而感动”，Fadd9-G/F-Em7-Am7-Dm7-Gsus4-Csus4-Gm7 C。
这种以某一个目标和弦为轴，构造2-5-1的形式非常常见。比如我们以4536251中的6为轴，构建2-5-1，便得到了诸如F-G-Bm7b5-E7-Am7-Dm7-G7-C，其中Bm7b5和E7和弦各占一拍，它们，相当于是Am和弦的2与5。
变形七：C和弦的替换
同样，我们在最后这个“略显无聊”的四拍子C和弦上做文章，将最后两拍变成E7和弦，这种离调感非常明显，并且构成了与下一段E7-FMaj7的阻碍进行。
举例《起风了》“不得真假不做挣扎 不惧笑话”和弦是F-Gsus4-C-E7
E7-FMaj7的这种阻碍进行，在现阶段的流行音乐中非常常见，所以我把这种替换单独拿出来讲解了一下。
变形八：bE和弦的引入
在Am7的位置上替换成一个比较“怪异”的离调和弦bE。
例如《突然好想你》，副歌“突然好想你，突然锋利的回忆”，和弦是FMaj7-G/F-Em7-bE6-Dm7...，根音形成了F-F-E-bE-D的旋律线，也就是之前说的“根音下行”，而bE6这个和弦自带一种“暂停感”，由不稳定解决到了稳定的Dm7。
类似的变形还有千千万万种，等待着你去尝试。如果你能理解其中的原理，并试着构造一些更加“怪异”的和弦进行，并用听感来判断具体适不适合应用在自己的音乐之中，那么，恭喜你，你已经掌握了和弦最高阶的奥秘绝学——举一反三。
研究和弦是一件很有趣的事，在我们扒带的时候，把我们碰到的，觉得好听的和弦扒出来，之后再去好好分析它形成的原理。这样，你就会举一反三，也就真正地学会了这一类和弦是如何使用的。
