举一反三学会4536251的八种变形,让和弦进行更出彩

发布时间:2024/8/16 9:09:25 来源:沈阳学吉他 发布:刘巍 阅读:



音乐人们常常喜欢拿一串数字来说话,比如4536251,比如1645,比如15634145,如果你问我为什么只有1234567,而没有8,那么我建议你……乐理重修。




这些数字,是音乐人的“行话”,也是一种非常方便的和弦进行表达方式——级数表示法。比如4就代表着四级大三和弦,也就是C调上的F和弦,诸如此类。




说回4536,有人问我它是怎么来的,这个就要从五度圈说起了。



逆时针从B开始,我们得到了B-E-A-D-G-C-F,这个连续向上四度的进行,对应的便是自然大调上的顺阶和弦,7-3-6-2-5-1-4,这个进行听上去会非常顺畅,因为从头到尾,都在以四度的关系不断进行,不断循环。


由此,你可以得到6251473,可以得到2514736,这两个同样经常遇到的和弦进行。当然还有4736251,将其中不太常见的7(也就是C调上的Bdim和弦)换成更加“和谐”的5,就得到了这样一个经典的进行。


如果说“卡农进行”15634145占据了流行音乐半壁江山,那么剩下半壁,估计非4536251莫属了。尤其是近几年,这个进行大有超越“卡农进行”,蓄谋夺权的架势。


而对于音乐人而言,简单地套用4536251的框架,显然是做不出好音乐的,这也是之前李袁杰在明日之子舞台上被华晨宇“无情嘲讽”的最主要原因。作为一个合格的音乐人,要懂得最基本的乐理知识,并能够给自己已经成型的和弦架构上,增加一些修饰,改变或是微调一些和弦,使它听上去更有味道。


接下来就是满满的干货了!以下谈到的所有的微调手法,都是刘老湿这么多年精心总结下来的。坐稳了,我们准备起飞!为了方便,我们先假定1=C,手边有琴的朋友们,不妨来在琴上试一下,听听这些和弦进行带来了怎样的听觉变化?


初始和弦是这样的:F-G-Em-Am-Dm-G-C


变形一:七和弦的使用


最基本的,将小三和弦变成小七和弦,将属和弦变成属七和弦。


F-G-Em7-Am7-Dm7-G7-C


这种进行方式,才是流行音乐的正确打开方式,七和弦,往往在流行音乐中占据着核心的地位。如果在F和弦的位置出现了mi这个音,我们可以考虑用FMaj7和弦去配合旋律,比如《失落沙洲》的副歌第一句:



显然,这个地方用FMaj7和弦更合适。


如果将C变成CMaj7,色彩会发生较大的变化,有一种说不上来的“暧昧气息”,用好了会很出彩。


变形二:加音&挂留音


同样很基本,我们根据旋律,为和弦增加一些复杂的加音、挂留音。


例如将F变成Fadd9,C变成Cadd9,和弦听上去会更饱满。再比如最后一个四拍子的C变成Csus4转C,增加和弦音由fa到mi的流动,听上去更有层次变化。


关于加音和挂留音的使用,这种变化可以说是无穷无尽的,我们只能具体情况具体分析。


变形三:同功能和弦的替换


位于下属和弦位置的Dm7可以变成F,相对于Dm7,F的听感更加"硬"一些。比如《走马》的副歌部分。



“过了很久终于我愿抬头看

你就在对岸走得好慢

任由我独自在假寐与现实之间两难”


它的和弦是:F-G-Em7-Am7-F-G-C


以及,2-5-1的大调进行,我们也可以变成小调进行2-3-6甚至7-3-6。这种做法,有点类似于将我们上述的两种和弦进行2514736和4536251各取一半结合起来。比如举个自己的歌做例子,副歌的进行就是Fadd9-G-Em7-Am7-Dm7-E7-Am7-C7。


变形四:F/G和弦的引入


敲黑板!你会发现几乎所有4536,都会做这样的改动。在第二个和弦G上做点文章,比如将G换成F/G(G和弦音不变,根音变成F,即F G B D),例如《失落沙洲》“我不是一定要你回来”,和弦是FMaj7-G/F。


这样的好处是,F-G/F-Em构成了根音fa-fa-mi的低音线条,听上去更富有变化。或者干脆将这个G变成F(相当于四拍的F和弦),或者Fm,保持低音的线条不变。


例如《模特》“趁着我会喜怒你会哀乐,唱几分钟情歌”,和弦是Fmaj7-Fmaj7-Em7-Am7。



这种技巧,我们可以统称为“根音下行”,我总觉得这是一个很玄学的概念。


变形五:离调和弦的引入


我们试着引入一些简单的离调和弦,有选择性地将其中的小七和弦转化为大七和弦。但是,离调和弦不建议连续使用,这样就会造成离调感太足,有种偏离了原调,拉不回来的感觉。


例如Em7换成E7,比如:


“想唱就唱要唱的漂亮,就算这舞台多空旷”,和弦是F-G/F-E7-Am7。


Am7换成A7,比如:



“为你写诗为你静止,为你做不可能的事”,和弦是F-G/F-Em7-A7。


甚至将Dm7换成D7,你开心就好,当然,使用这些离调和弦的时候,一定要注意和弦音不能与旋律音产生冲突。


变形六:2-5-1的构建


这个技巧实在是太常用,并且太重要了。4536251中最后的C和弦往往会持续四拍,我们将最后两拍的和弦换成Gm7-C。这种改变的原理是Gm7-C-F构成了以F为主和弦的2-5-1进行,听上去略显“无聊”的四拍子的C和弦,会因此产生一些变化。


事实上,现在流行音乐中越来越多地应用到了这种进行模式,也就是以某一个目标和弦为“临时的”主和弦,围绕它构造和弦进行,从而引入一些好听的离调和弦。


接下来就是例子了:



副歌“我没有说谎我何必说谎,你懂我的 我对你从来就不会假装”,Fadd9-G/F-Em7-Am7-Dm7-Gsus4-Cadd9-Gm7 C7。



“当一阵风吹来风筝飞上天空,为了你而祈祷而祝福而感动”,Fadd9-G/F-Em7-Am7-Dm7-Gsus4-Csus4-Gm7 C。


这种以某一个目标和弦为轴,构造2-5-1的形式非常常见。比如我们以4536251中的6为轴,构建2-5-1,便得到了诸如F-G-Bm7b5-E7-Am7-Dm7-G7-C,其中Bm7b5和E7和弦各占一拍,它们,相当于是Am和弦的2与5。


变形七:C和弦的替换


同样,我们在最后这个“略显无聊”的四拍子C和弦上做文章,将最后两拍变成E7和弦,这种离调感非常明显,并且构成了与下一段E7-FMaj7的阻碍进行。


举例《起风了》“不得真假不做挣扎 不惧笑话”和弦是F-Gsus4-C-E7


E7-FMaj7的这种阻碍进行,在现阶段的流行音乐中非常常见,所以我把这种替换单独拿出来讲解了一下。


变形八:bE和弦的引入


在Am7的位置上替换成一个比较“怪异”的离调和弦bE。


例如《突然好想你》,副歌“突然好想你,突然锋利的回忆”,和弦是FMaj7-G/F-Em7-bE6-Dm7...,根音形成了F-F-E-bE-D的旋律线,也就是之前说的“根音下行”,而bE6这个和弦自带一种“暂停感”,由不稳定解决到了稳定的Dm7。



类似的变形还有千千万万种,等待着你去尝试。如果你能理解其中的原理,并试着构造一些更加“怪异”的和弦进行,并用听感来判断具体适不适合应用在自己的音乐之中,那么,恭喜你,你已经掌握了和弦最高阶的奥秘绝学——举一反三。


研究和弦是一件很有趣的事,在我们扒带的时候,把我们碰到的,觉得好听的和弦扒出来,之后再去好好分析它形成的原理。这样,你就会举一反三,也就真正地学会了这一类和弦是如何使用的。









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