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从当代最先进的色彩和声理论看，其实极尽以三度叠置为基础的和声（包括大小调和七个自然调式），也就是近代巴洛克至晚期浪漫派的音乐，以及当代欧洲乐系标准的流行乐与爵士乐等等，里面所有的可能性，能用到的和弦类型不外乎以下七种：
结构较稳定的和弦
X 大三和弦（包括大七和弦，看作大三和弦外加大七度的倚音。）
x 小三和弦（关于小七和弦，使用原位时看作小三和弦外加小七度的倚音，并无区别；使用转位时则有时可以与小三和弦分开看待。）
X7 大小七和弦（即属七和弦。以调性功能命名的“属”字是一种约定俗成的叫法，实际并不一定具有调性的“属”功能。）
xΦ 半减七和弦（又名减小七和弦。）
x° 减三和弦（即导三和弦。以调性功能命名的“导”字是一种约定俗成的叫法，实际并不一定具有调性“导音”功能。）
结构不稳定的和弦（属于对称性结构）
x°7 减七和弦（又名减减七和弦。）
X+ 增三和弦（包括增大七和弦，看作大三和弦外加大七度的倚音。）
以及它们的转位。
关于这七种基本的三度和弦的记忆口诀和调性色彩功能，可以理解如下：
可以用一条记忆口诀来记住以上的七种基本三度和弦类型：“大小属减导半增”。
这些是来自和弦的别称：
大三 - 大
小三 - 小
大小七（在调内是自然属七和弦，具有强烈的五度进行倾向性；在调外具有五度进行到外调的倾向性；平行进行则具有色彩性。大小七和弦的用法不只有“属”的一种，但仍然被许多人约定俗成地叫做属七和弦）- 属，
减三（调内为导三和弦，加七度倚音则变为自然导七和弦；调外或平行用法则为普通的等分性限定移位和弦）- 导，
减七（含有变音，不可能出现在自然调的调内，只可能出现在带变音的自然调调内；一般作为中介和弦使用，也属于等分和弦的一类）- 减，
半减七（在调内为自然七和弦，或理解为三和弦加七度倚音，在调外为特殊色彩的和弦，另一方面向外解决又变为自然调性之外的和弦）- 半。
增三 - 增
标记的示例：A，b，C7，d°，EΦ，F°7，G+；
分别表示：AC#E；BDF#；CEGBb；DFAb；EGBbD；FAbCbEbb（如果不是严格分析要求，演奏记谱可以简便记为FAbBD）；GBD#。
分别对应于爵士乐标记的：A，B-（或Bm），C7，D°（或dim），EΦ（或m7-5），F°7（或dim7），G+。
三种“和弦后缀”写法，意思一样，只是写法不同
古典音乐的记法：A、b、C7、d°、e7(b5)、F°7、G+
流行音乐的场合：A、Bm、C7、Ddim、Em7-5、Fdim7、Gaug
爵士乐的简记法：A、B-、C7、D°、EΦ、F°7、G+
注意：由于半减七和弦和减七和弦的色彩功能不明确，标记可用大字母也可用小字母。这两类和弦色调较暗淡，因此小字母使用较多，然而都只是个人习惯不同而已。
转位和弦可以用斜杠低音表示，与爵士乐标记相同。如上例也可写成：A7/C#，FΦ/Eb，等等。 在一些分析的场合，转位和弦也可以用①、②、③等圆圈数字表示。例如，A7①代表：C#EGA，FΦ③代表：EbFAbCb。
