|
|
|
|
|
如何摆脱蓝调乐句的“陈词滥调”，摆脱所谓的布鲁斯和五声音阶的乐句习惯的限制，应该是很多琴友心中的一个结。一种好的方法是将现有的布鲁斯乐句与旋律替换的新想法融合在一起。
以G 调12小节布鲁斯为例，你肯定首先反应出，可以在 I、IV 和 V 和弦（G7、C7 和 D7，或 G9、C9 和 D9 扩展）上使用由G小调五声音阶、大五声音阶和蓝调音阶组合而成的各种乐句。诚然，有无数种方法可以利用这些音阶来演奏出陈旧或新鲜的声音，但有一大部分人会因为使用五声音阶和布鲁斯音阶而“陷入常规”感到苦恼。
基于此，我们来学习用其他音阶的旋律来作为音乐探索和开发新方向的途径。接下来我们将研究如何通过不同的方法处理每个和弦。
混入Mixolydian
这是这个概念背后的理论是：任何大调音阶只能产生一个从其第五级音构建的属七和弦——C调中的G7、F调中的C7、G调中的D7等——这也提供了其相对应的Mixolydian调式音阶，带有b7级音的大调音阶。
从这个理论出发，G调12小节布鲁斯实际上是三个不同的大调的组合——C调（G7和弦），F调（C7和弦）和 G调（D7和弦）。我们可以简单地使用每个和弦的 Mixolydian 音阶作为旋律源，G Mixolydian用于G7或 G9，C Mixolydian用于C7或C9，D Mixolydian 用于D7或D9 。
让我们更进一步，转换每个属七和弦的思维，换成与其所在大调相关的IIm7和弦——用 Dm7（C 调中的 IIm7 和弦）替换G9，用Gm7（F 中的 IIm7 和弦）来替换C9，和用Am7（G 中的 IIm7 和弦）来替换D9，可以从根音看出来，它们之间互为四度/五度的关系。
这里并不是真的替换，和弦依旧是G7、C7 和 D7，只是在它们的基础上用相对应的IIm7和弦来思考。这么"纸上谈兵"是有些难以理解，但通过和弦形状，音的指板排列我们会更直观的看到为什么可以这么做。
一剂"多利安"
Ex. 1a中所示的G9 (I)、C9 (IV) 和 D9 (V) 和弦，现在将它们与Ex. 1b中的相应的IIm7和弦形状进行比较。你会发现，每对和弦都有共同的音——你可以很容易地发现一个位于G9高音弦的三个音符就是Dm和弦（转位），C9和弦和D9和弦同理。（小提示：省略每个九和弦的根音，你就有了一个相对应的IIm6 和弦。）
（更正，Dm7是10fr.，10品位置）
接下来，我们从每个小七和弦的根音来构建三个 Dorian 音阶/调式（根音、2、b3、4、5、6、b7），如图Ex. 2a。
在每个九和弦的基础上，演奏相应的调式音阶：G9 -D Dorian，C9 -G Dorian，D9 -A Dorian，上行和下行练习并感受和弦和音阶碰撞出的蓝调色彩。
你还将发现，省略掉2音和6音，Dorian调式会简化为我们非常熟悉的小调五声音调，如Ex.2b所示。
示例3a-c，一个简短的D Dorian 乐句首先应用于 G9和弦，然后在C9 和 D9和弦上分别演奏 G Dorian 和 A Dorian 。请注意每旋律是如何从和弦的5音开始，并在每个和弦的根音上结束。
尝试将乐句应用到G调12 小节布鲁斯中，同时用你储备的布鲁斯例句来填充它们。
演奏Dorian调式，改变旋律音的顺序，立即带给你新鲜感。Ex4a以下行的方式演奏了Ex2a中所示的D Dorian，从音阶的3级音开始；Ex4b在第二和第四拍上反转了八分音符的顺序。两条练习都是在G9和弦上。（小提示：尝试在任一示例中颠倒 1 拍和 3 拍上的八分音符。）
这些演奏的方式对 G Dorian 和 A Dorian 同样有效，应用到 IV 和 V 和弦（C9 和 D9）上。
让我们来继续D Dorian 的练习，下面是各种不同的音阶摸进，练熟它们并感受和弦和音阶碰撞的色彩。
尽管这里我们不会详细研究节奏/切分的变化（这是另一课），但示例8a-c提供了一些常见的节奏主题作为选项。将这些节奏型应用于旋律中，你会摆脱八分音符模式的束缚。
Ex.8d的切分方式很经典，可以在很多经典摇滚里听到，练熟它直到可以下意识的演奏出来；而Ex.8e的12/8节奏，Frank Zappa 的《King Kong》中就是这么干的。
组合彩色
在实际的演奏经验里，你还可以把 Dorian 和相应的G Mixolydian 混合起来，添加半音的传递音——一个大3级音 (F#) 夹在 D Dorian 的 4 (G) 和 b3 (F) 之间，4 (G)-3(F#)-b3 (F)，而这个半音的传递对于G Mixolydian而言，正是根音、7音和b7音。
示例9a和9b ，演示了可称为 D "Dorian+3"或可称为G调"爵士蓝调音阶"的用法。这是在两个不同的八度音阶中演奏的相同的乐句，但Ex.9b中A音符向下移动了八度音程。图10显示了示例9所依据的音阶排列。
虽然可以相对于 Dm7 和弦来分析音符，但如果以G9和弦来看，我们得到了下行的根音、7、b7、6、5、4、3、2 和根音。图10b是相同的音阶，低了一个八度。
11a和11b也是八度对应的两个乐句，从G9和弦的b7音（F）开始和结束；12a和12b的示例里，分别以G9的5音 (D)和3音 (B) 开始和结束。
同理，以上四个的下行音阶都可以应用于C9和弦和D9和弦。并且不要忽视富有表现力的布鲁斯技巧，推弦、击、勾、滑……，把这些技巧应用起来。示例13a和13b就是经过修饰的音阶运行。
最后，Ex.14揭示了我很久以前从 Ted Greene 书中偷来的最喜欢的改变主导的例句之一，非常有味道。请试着练习它，并按照之前所学对它进行分析和记忆。
