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希望拥有好的小提琴音色是每个演奏者的愿望。可是好的小提琴音色，需要很多方面的配合。除了提琴的选材、面背板弧度、低音梁的选材、琴板弧度，亦即油漆的漆质和软硬度等因素…还有一个很重要的因素就是演奏者右手运弓问题。今天我们就聊聊当90%初学者都爱问的发音问题如何改善。
发音好坏的关键集中表体现在右手的运弓上。
我们常见影响发音的错误运弓方法有以下几种：
一种是以大臂运弓，弓子运行时没有与琴弦形成直角和平面，造成声音不均匀和不结实;
另一种则像劈柴一样由空中砍下来，出现破碎刺耳的声音;
第三种是右臂用尽全力压弦，致使声音毫无振动感和共鸣;
第四种是过于强调音头而“咬弦”，从而出现了不应有的燥裂的重音;
最后一种是由于手臂没有放松而影响了自然下沉，使声音虚飘不实、苍白无力。
毫无疑问，这些在运弓上的弊病都将直接影响发音。除此以外，左手的音准由于缺乏严格的训练，经常处于一种不能准确到位的状态，因此也直接影响了琴弦的振动，失去了应有的共鸣。
有人拉不出的声音一味怪罪琴不好。
当然，对于每个演奏都来说，若能拥有一把好琴是幸运和理想的，便有了好琴并不就一定能奏出好的声音，关键还在于要有扎实的基础、优良的素质和对美的追求以及正确、科学的演奏方法。
演奏者应该在演奏中真正做到全身心放松，借助手臂本身的自然重量，正确握弓后自然地落到弦上，使其平稳运动。所有速度与力度的变化都应完全出自内心歌唱的要求，同时注意左手指的准确位置，掌握好按弦时指尖的最佳触点，并使左右手得到密切的配合，从而便琴弦得到最好的振动，将乐器本身的最佳音质体现出来，只有这样才能取得满意的声音效果。
伟大的小提琴大师梅纽因在听完他的同行斯特恩的演奏后说：“他的演奏热情奔放，情趣高尚，严格而又准确，这一切是由于他特别强调音质的美和对音乐处理的强烈个性”。
以演奏现代作品著称的美国小提琴家考夫曼认为：“技巧、发音、风格三者必须联系起来”对于发音，他认为“首先必须从声乐的角度支处理乐器演奏，好的发音一定要像好的歌唱一样。
”以“帕格尼尼专家”著称的意大利小提琴家阿卡尔多说过：“不要使用强制性的发音，也就是说不要使劲压弦同时要强调音准，它将有助于改善小提琴的声音，对琴的振动会产生惊人的效果。”
具有惊人技巧的演奏家斯皮瓦柯夫斯基说过：“发音的基础是琵弦的均匀振动，它主要靠正确的运用右臂的重量……
”著名的小提琴教育家迪蕾认为：“把练好各种弓法作为发音的一个重要部分。我认为充分控制运弓对发音来讲是至关重要的。”
说了这么多知识希望大家在遇到发音问题使，首先找到发音不好的原因，这样才能正确纠正，及时解决小提琴发音问题。
另外，给大家分享一个小提琴发音问题视频教学！
